鹧鸪飞
鹧鸪飞表达了什么意思
鹧鸪的解释[francolin] 动物 名。鸟纲,雷鸟科,构成鹧鸪属( Francolinus )及其近缘属的一种鸟。体形似雷鸟而稍小,头顶紫红色,嘴尖头,红色,脚短,亦呈红色。体灰褐色,腹部黄褐色,捕食昆虫及蚯蚓等 详细解释 (1).鸟名。形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。背毛有紫赤浪纹。足黄褐色。以 谷粒 、豆类和其他植物 种子 为主食，兼食昆虫。为 中国 南方留鸟。古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念故乡。 《文选·左思＜吴都赋＞》 ：“鹧鸪南翥而中留，孔雀綷羽以翱翔。” 刘逵 注：“鹧鸪，如鸡，黑色，其鸣自呼。或言此鸟常南飞不止。 豫章 已南诸郡处处有之。” 元 陈旅 《题雨竹》 诗：“江上鹧鸪留客住， 黄陵庙 下泊船时。” 清 尤侗 《闻鹧鸪》 诗：“鹧鸪声里夕阳西，陌上征人首尽低。” (2).借指鹧鸪鸣声。 宋 辛弃疾 《 菩萨蛮 ·书江西造口壁》 词：“青山遮 不住 ， 毕竟 东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。” (3).曲调名。即 《鹧鸪词》 。 唐 白居易 《和梦游春诗一百韵》 ：“酩酊歌 《鹧鸪》 ，颠狂舞 《鸲鹆》 。” 宋 贺铸 《 菩萨 蛮》 词：“ 《鹧鸪》 声几迭，灎灎金蕉叶。” 清 孙枝蔚 《题扇上俞雪朗画 江南 山水图长句》 ：“醉听隣船唱 《鹧鸪》 ， 江 南乐事输 姑苏 。” 任半塘 《唐声诗下编· 格调 一》 ：“ 《山鹧鸪》 ，﹝ 别名 ﹞ 《鹧鸪辞》 、 《鹧鸪》 。” 参见 “ 鹧鸪词 ”。 词语分解 鹧的解释 鹧 （鹧） è 〔鹧鸪〕鸟，背部和腹部黑白两 色相 杂，雄的有翅，雌的无翅。吃昆虫、蚯蚓、植物的种子。 栖息 于生有灌丛和疏树的山地。 （鹧） 部首 ：鸟； 鸪的解释 鸪 （鸪） ū 〔鹧鸪〕见“ 〔 鹁鸪 〕见“ （鸪）鹧”。鹁”。 部首：鸟。
诗词赏析：宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞什么意思
该句出自李白的《越中览古》原文是：越王句践破吴归，义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。赏析：
春秋时期，吴越争霸。越国战败后，越王勾践卧薪尝胆，十年生聚，十年教训，终于打败吴国，成为最终的胜利者。诗就从胜利者班师凯旋落笔，首说越王破吴，次说战士还家，两句写出了破吴后越国上下额手称庆的欢乐气氛。三句从越王宫殿遗址联想到当年充满后宫的如花宫女。整首诗的前三句写昔，最后一句写今，结构十分特殊。七绝若要前后对比，一般要在第三句转折，第四句作结，两两相对。然而此诗却用三句写昔，一气直下，极力渲染越王昔日繁盛，末句突然转折，跌入今日之荒凉冷落，昔盛今衰之感极为强烈，故而后世传之。句解:以前宫殿上站满了如花宫女。现在人们所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。用来形容感伤的心情
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。原文_翻译及赏析
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。——唐代·李白《越中览古》 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。 咏史怀古 译文及注释 译文 越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。 如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。 赏析 诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯镟了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以 *** 铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得乾乾净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。 诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。 创作背景 此诗是诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴）时所写。在春秋时代，吴越两国争霸南方，成为世仇。从公元前510年吴正式兴兵伐越起，吴越经历了携李、夫椒之战，十年生聚、十年教训，以及进攻姑苏的反复较量，终于在公元前473年越灭了吴。此诗写的就是这件事。李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。 李白 武帝宫中人去尽，年年春色为谁来。 秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。 林深藏却云门寺，回首若耶溪。 断崖苍藓对立久，冻雨为洗前朝悲。 谁知万里客，怀古正踌蹰。 自从一闭风光后，几度飞来不见人。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 何处望神州？满眼风光北固楼。 借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪！ 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 举目山河异，偏伤周顗情。 残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。 楚人悲屈原，千载意未歇。 徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。
只今惟有鹧鸪飞上一句
只今惟有鹧鸪飞上一句是：宫女如花满春殿。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。出自李白的越中览古。全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表现人事变化和盛衰无常的主题。 越中览古作品原文 越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 越中览古注释译文 ⑴越中：指会稽，春秋时代越国曾建都于此。故址在今浙江省绍兴市。 ⑵勾践破吴：春秋时期吴、越两国争霸。越王勾践于公元前494年，被吴王夫差打败，回到国内，卧薪尝胆，誓报此仇。公元前473年，他果然把吴国灭了。 ⑶还家：一作“还乡”。锦衣：华丽的衣服。《史记·项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣绣夜行，谁知之者？”后来演化成“衣锦还乡”一语。 ⑷春殿：宫殿。 ⑸鹧鸪：鸟名。形似母鸡，头如鹑，胸有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。叫声凄厉，音如“行不得也哥哥”。
鹧鸪会飞吗
鹧鸪会飞。鹧鸪脚爪强健，善于在地上行走，虽然不经常飞行，但飞行的速度较快。主要以蚱蜢、蚂蚁等昆虫为食物，喜欢活动于次生林、杂木林、低矮灌木林中，尤其喜欢生活在上有稀疏树木遮顶，下方有落叶草少的环境中。 温馨提示：鹧鸪属于野生保护动物，保护野生动物从自身做起，拒绝买卖野生动物制品，不干扰野生动物的自由生活。目前社会上存在的食用珍贵、濒危野生动物等行为，既是一种社会陋习，也是非法猎捕、杀害珍贵、濒危野生动物活动屡禁不止的原因之一。没有买卖，就没有杀害，杜绝食用野生动物，它们不属于餐桌。
鹧鸪飞的创作背景
词曲的原曲有原版和花版，陆春龄将花版谱作“放慢加花”为第一段，后接快速的花版，这样，同一支曲牌作不同板式处理，前后连接，形成变奏关系，是一首典型的板式变奏体结构。 经过陆春龄改编之后的《鹧鸪飞》成为南方曲笛的代表曲目之一。改编后的笛曲充分发挥了南方曲笛音色圆润悠扬的特点，通过打音、颤音等多种技巧润饰，以及力度强弱的细致对此，栩栩如生地描绘了鹧鸪展翅飞翔的种种姿态，乐曲最后用虚指颤音演奏的长音，给人一种鹧鸪鸟向茫茫无际的天边飞去的意境。音乐形象生动鲜明，给人一种健康悠远的暇思，具有浓具的江南风格。 曲子的引子部分是由四个极其简单的长音音符组成。陆春龄在演奏这四个音符时，着重抓住了音乐的形象性。夸奖地运用了打音、气颤音、半音孔、虚指等技巧，再结合气息的强弱变化，通过音符的八度特殊处理，向人们勾勒了一幅淡雅的鹧鸪飞翔图。随着那轻盈、飘忽的音符的起落，听众仿佛看到了一只只鹧鸪在眼前时远时近，时高时低地翱翔。使乐曲在简单中蕴含着神奇，一开始便抓住了听众。乐曲接下来的慢板，似乎和其它江南丝竹的曲目大同小异，实则中间包含了很多韵味。在几个看似平淡的音符组合下，充分表现了经过压抑之后人民的心情，对于幸福生活的即将到来充满了向往与激动。乐曲以4/4拍记谱，但如果象吹其他江南丝竹那样，一拍一拍地将音符规矩地完成，那就大煞风景了。它在拍子上追求一定的自由度。在音符越少的地方，它的速度越慢，时值越长。在音符越密集的地方，它的速度越快，时值越短，有时甚至是一带而过。陆春龄在吹奏的时候，音头音尾的起落变化多端。他用民间的手法夸张地强调了江南丝竹中的颤、赠、叠、打技巧，并且都是抢在强拍前换气，使听众感觉这个曲子吹得比较“冲”，而没有一般江南丝竹曲目的那样平稳。其实，这正是陆春龄的独到之处。平淡的音符，不平淡的处理，“文曲武吹”，使人感觉如同一座待喷发的火山，表面上是平静的，实则内部岩浆涌动，好似饱含沧桑的人民的激动情绪——对幸福生活的那种浓烈的渴望与向往，随时都会一喷。原曲到慢板处结束，但作者在改编时根据慢板的主题，变奏加花后成为一段快板紧结在慢板之后。快板是全曲的高潮部分，慢板、快板之间用一段渐快衔接，进入快板之后，中间出现了连续十六分音符的长句。整个快板为平稳进行，没有音符之间的大跳。快板部分强调手指的灵活运用，在气息与手指的配合下，乐曲一泻千里，使压抑后得到解脱的情绪得到了充分的发挥和体现。快板段的增加，使乐曲更完整，克服了传统曲目的一段拖下来的弊病。乐曲有一个短小的尾声。快板渐慢后全曲落在“角”音的长音上，并且运用了和引子相同的处理技法，与引子首尾呼应，仿佛那鹧鸪扶摇而去，渐渐消失在人们的视野里。全曲思接千载，视通万里，旋律舒展流畅而具有诗意和神韵，充分地发挥了曲笛醇厚圆润，悠扬委婉的特点。它虚实结合，以情写景，很容易激发人们的想象力 赵松庭（1924~2001），笛子演奏家，作曲家。浙江东阳人，曾任浙江艺术学校（现浙江艺术职业学院）名誉校长、中国民族管弦乐学会副会长、浙江省音乐家协会主席，南派笛艺的代表人物，浙派笛艺创始人，被誉为“江南笛王”。九岁学吹竹笛，上海法学院肄业，曾任东阳中学、缙云师范学校音乐教师。建国后，历任解放军第二十一军文工团团员，浙江省歌舞团演奏员，浙江省艺术学校教员、艺术指导。中国民主同盟盟员。曾创吹笛循环换气法。创作笛子独奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江风光》等。著有《横笛的频率计算与应用》、《温度与乐器间准问题》等。