丽人行
丽人行杜甫原文及注释
《丽人行》杜甫原文及注释如下： 三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微匎叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。 注释：三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。 作者简介 杜甫（712年2月12日～770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区分，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。 杜甫少年时代曾先后游历吴越和齐赵，其间曾赴洛阳应举不第。三十五岁以后，先在长安应试，落第；后来向皇帝献赋，向贵人投赠。官场不得志，目睹了唐朝上层社会的奢靡与社会危机。天宝十四载（755年），安史之乱爆发，潼关失守，杜甫先后辗转多地。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。 杜甫创作了《登高》《春望》《北征》以及“三吏”、“三别”等名作。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。 以上内容参考百度百科-丽人行
《丽人行·杜甫》原文与赏析
杜甫 三月三日天气新，长安水边多丽人。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。 头上何所有？ 翠为㔩叶垂鬓唇。 背后何所见？珠压腰衱稳称身。 就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。 紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。 犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。 黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。 箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。 后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。 杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。 炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！ 这是一首采用乐府民歌形式反映现实生活的新题乐府诗，大约作于天宝十二载(753)的春天。其时君王李隆基，宠幸杨贵妃，日益昏庸奢侈，时政异常腐败。杨家兄妹都因裙带关系而飞黄腾达。杨国忠继李林甫作了右丞相，杨家三姐妹也都赐封为国夫人。他们依仗权势，作威作福，过着一种荒淫腐朽的生活。而杨国忠和虢国夫人兄妹之间 *** 的暖昧关系，更是丑不可闻。这首诗便对此进行了婉曲而深刻的揭露与讽刺。 全诗可分三段。前十二句为第一段。着重描写众多丽人曲江春游的热闹场景和体貌服饰。开篇既交代了春游踏青的时间(“三月三日”)和地点(“长安水边”)，又点明了物候(“天气新”)和人物(“多丽人”)。而“丽人”开门即出，又紧扣题面，开启下文，统领全篇。依当时习俗，三月三日上巳节春游，可祓除凶邪，娱冶身心。因此，从“多”字即可想见盛唐游宴享乐的风气之盛，一幅游人熙熙攘攘的总体画面如在眼前。接着顺势对“丽人”做细腻描绘：其意态象春山一样浓郁、幽远，不仅如此，更兼肌理细腻，骨肉匀称。短短两句，已把游春女子之“丽”摹写得浓淡相宜，十分得当。然后又续写服饰，质地优良的绮罗雍容华贵，熠熠闪耀的光辉，同暮春的艳阳交互映照。而罗衣上的刺绣则是金线蹙成的孔雀，银丝刺成的麒麟。真是形色俱全，富丽堂皇。以上描写层次分明，条理清晰。至此，“丽人”们的丰神秀姿、锦衣绣服已尽收读者眼中。但诗人言犹未尽，又设为问答，进一步描绘。先看头上：发髻间插着翡翠制成的花朵，颤动的㔩叶垂在鬓边。再看背后：裙带缀着珍珠做成的佩饰，稳压在腰间显得十分得体。“就中”二句，是这段的点睛之笔。前八句诗极象工整细密的工笔画，可说层层敷色，淋漓尽致地描绘出了一幅游春美人图。到此，才点出美人的身份和姓名。原来其中有居住云幕椒房的皇亲，是赐封的虢国、秦国等贵夫人。难怪这般优裕排场，阔绰神气。这两句实有承上启下的作用，既是上文的小结，又是下文的过渡。这样写就使诗篇开合有序，并产生出波澜起伏之势。 “紫驼”以下八句是由“丽人”服饰转入宴饮的描写，暴露诸杨豪奢淫佚的生活。佳肴美味和器皿餐具的陈设画面，一一交替变化，排场宏大惊人。“紫驼之峰”和“素鳞”，是概举一二，泛写馐肴，表明“味穷水陆”之意。“翠釜”和“水精之盘”，则是略举一二餐具器皿，表明其贵重精美。这两句对仗奇妙，而又富于变化。宴席间素淡的美味、浓郁的馨香、缤纷的色彩、美观的形状，真是应有尽有，令人不食而先陶醉。但出人意外的是，杨氏姐妹这帮早已吃腻了山珍海味的寄生虫们，竟然是犀角筷子拿在手中，却腹满肠足，久不下箸。这是何等骄奢可憎的嘴脸。结果那些烹饪大师精雕细琢，“纷纶” “缕切”的操劳制作，也就全都落“空”，算是瞎忙了。一个“久”字，一个“空”字，前后形成鲜明对比，寄寓了诗人的无限感慨。更有甚者，那“黄门”太监仍要飞马跑来跑去，小心侍奉，而宫廷御厨还要络绎不断送来各种各样的美食珍馐。“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”不消说，这盛筵席上凝聚着多少搜刮来的民脂民膏啊!“箫鼓”二句，是转写声乐之盛和趋附者之众，烘托补足了诸杨地位的显赫与特殊，又为后文壮声造境，设置气氛。 末尾六句是第三段，笔触一转，重点揭露杨国忠骄横跋扈及其与虢国夫人 *** 。前两句摹写他的鞍马之势和入宴之态，表现了他声势煊赫和傲慢无礼。后两句暗用“杨白华”和“青鸟”两个典故，微妙地点出杨国忠与虢国夫人的暧昧关系。结尾两句，诗人把愤慨化为讽嘲，以辛辣的笔调，活画出了杨国忠权倾朝野、“炙手可热”、暴戾蛮横、气焰逼人的可恶嘴脸。描绘杨国忠并无细致刻划，全段皆用泼墨渲染笔法，而其声势、动作、意态已暴露无遗。 《丽人行》是杜甫安史之乱前的名篇，表现了他对政治的关心和对国势的忧虑。浦起龙《读杜心解》说：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一慨叹声，点逗处，声声慨叹。”这正可说明本诗的创作倾向和艺术特色。全诗极力铺陈，一气呵成。含蓄委婉，寓庄于谐，始终把主观感情寓于客观叙事之中。那以清丽华美的词藻渲染出来的服饰宴饮之美、声势权位之盛，看似欣赏，实为讽刺，看似炫耀，实是揭露。平静中潜藏着愤怒，叙述中包含着谴责。诗篇布局井然有序，开合自如，跌宕变化，纷繁别致。有总叙，有分述，有归结，有倒插。一幅幅画面运笔各异，纷至沓来。描写诸杨的“美人相、富贵相、妖淫相，后乃显出罗刹相，真可笑可畏”。(《杜诗镜铨》) 本是讽刺，而诗中直叙富丽，若深羡不容口者，妙!妙! (钟评) 如此富丽，一片清明之气行其中，标出以见富丽之不足为诗累。(钟评)(钟惺 谭元春《诗归》卷二十) 《丽人行》脱胎《硕人》而反用之，彼主破君惑，此主刺淫奢。全是骨力好，加上千珠万宝，压他不倒，此绣虎也。古人有盛称其衣服车马之美，不下断语，而讥刺最深，如《丽人行》是也。(张谦宜《絸斋诗谈》卷四) 极言姿态服饰之美，饮食音乐宾从之盛，微指椒房，直言丞相，大意本君子偕者之诗，而风剌意较显。(沈德潜《唐诗别裁》卷六) 此刺诸杨游宴曲江也。无一刺讥语，描摹处，语语刺讥。无一慨叹声，点逗处，声声慨叹。(浦起龙《读杜心解》)