簪花仕女图
簪花仕女图属于什么画种
《簪花仕女图》是周昉贵族人物画风格的代表。 《簪花仕女图》传为唐代周防绘制的一幅粗绢本设色画。作品现藏于辽宁省博物馆。最早著录此卷的是清安岐《墨缘汇观》，认为是唐周防所绘，其后《石渠宝笈·续编》及《石渠随笔》皆沿用该观点，俱著录为《周防仕女图》，然近代研究亦有持异议者。 此卷曾经南宋内府收藏，南宋末归贾似道所有，元、明间流传无考，清初为梁清标、安岐收藏，后入清内府。画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。 两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。 《簪花仕女图》是周防贵族人物画风格的代表。同时也体现出贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。1984年3月，中国邮电部特别发行《簪花仕女图》特种邮票和小型张。 高清赏析： 当时的唐朝，经济、政治、文化都得到高速的发展，宫廷中更是一派祥和富丽的景象。因此，画家选用朱砂色作为《在簪花仕女图》的主色调，并点缀石绿，蛤粉等矿物色。 这些性质稳定的矿物色使画作历经千年仍保持它的绚丽华贵。在画中，几位仕女蛾眉如烟，云鬓高耸，佩戴精巧首饰，身着单薄轻柔的帛衣，举止端庄文雅，各具风采。该画虽名为游园赏景图，却并未呈现完整的园林景色，仅点缀有花，石，犬，鹤，可以看出画家笔意在人不在景。 逗犬：仕女头戴折枝花，着朱色长裙，侧身右倾，手持带拂尘，眼望左下角的一只毛色黑白相间的宠物狗，小狗吐着红色小舌，尾巴欢快的摇摆，一幅憨态可掬的模样。 弄衣：仕女身着朱色抹胸及地长裙，披轻薄微透的衣裳，似乎嫌天气闷热，手指轻轻的整理领口，神态怡然自得。为避免人物姿态单调，画家将仕女另一只手向前微抬，因此，人物的的形态更加灵活生动了。
簪花仕女图属于什么画
《簪花仕女图》是一幅绢本卷轴画，现藏于辽宁省博物馆。画卷描绘了五位盛装高髻，头戴巍巍花朵、赤身着纱衣的贵族妇女形象。 长期以来，《簪花仕女图》这件杰出的艺术作品一直被认为出自唐代周昉的画笔。周昉是中唐末期继吴道子之后的一位著名画家，出身显贵，当过宣州长史，擅长画仕女。所画人物衣褶劲简，体态丰腴，色彩柔丽。 然而，建国后，沈从文等一批专家学者在对我国美术史及中国古代服饰进行深入研究之后，得出了否定性的结论。他们从画中人物的服装、饰物、发型及至整个画面的艺术风格等角度多方考证，提出了各自不同的看法。 一种意见认为，从画中人物的装饰看，现存作品是唐代以后的人临摹的。 一种意见认为，长袖曳地的服装款式出现于晚唐，据此推论，该图可能是件晚唐时期的作品。 还有一种意见认为，从绘画的艺术风格、描写内容、生活情绪和气息来看，当是南唐时期的作品无疑。陆游在《南唐书》中关于南唐国主李煜的大周后“创为高髻纤裳首翘鬓朵之妆，人皆效之”的记载是一条有力的佐证。
《簪花仕女图》作品赏析怎么写？
作品从当时社会的现实生活出发，将现实生活中的贵族妇女，画得雍容华贵，画出一种闲适无聊的生活本质，表现出娇、奢、雅、逸的气息和女性柔软、温腻、动人的姿态，赋予作品鲜明的时代感。作品渲染的快乐而又略带懒散的情绪和气氛，正是恰当地层示了属于那个时代整个贵族有闲阶级的时代气氛，在表面华丽雍容的物质繁华背后，隐藏着人物内心深深的凄寂和幽怨。 簪花仕女图特点 赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。全图分为4段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。 人物线条简劲圆浑而有力，色彩浓艳富贵而不俗。作者画四嫔妃和两侍女，做逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。 全图的构图采取平铺列绘的方式，卷首与卷尾中的宫女均做回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。 人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。画中仕女的服饰真实地反映了当时的女性时装文化。
《簪花仕女图》的作者是谁?
《簪花仕女图》的作者是周昉。 周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代著名画家。他能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。代表作有《三杨图》、《织棉回文图》、《王陵游春图》、《宫骑图》、《游春仕女图》、《凭栏仕女图》等。 艺术特色 《簪花仕女图》描写的是宫廷贵妇悠闲疏散的精神面貌。周昉抓住了宫廷仕女的“丰腴典丽、雍容自若”的体态特征，以神领形的把握，散步时仕女身体曲线的微妙变化、慵懒无聊的心态神韵被形态表露得入木三分，是典型的以神表形、意象造型手法。 周昉用笔遒劲纤细，铁线勾勒，柔丽而富有弹性。设色清丽艳明，对质感的描绘非常贴切：纱衫轻薄透明，肌肤丰腴白皙、光彩照人，羽毛轻盈，头饰闪亮。周昉设色手法多样，常常采用多层烘染、罩染、分染相结合和以色走线等手法，开一代工笔人物画新风。
《簪花仕女图》的作者是谁？
《簪花仕女图》的作者是周昉。 周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代著名画家。出身显贵，先后任越州、宣州长史。 周昉的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为“周家样”。传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。 《簪花仕女图》艺术特色 《簪花仕女图》画面上独到之处是精致细腻的画笔，作者以线造型，成功地描绘了妇女身上轻柔透亮的薄纱披肩，以及薄纱下隐约可见的手臂，并自始至终毫无变化地使用定型的线描，对仕女面部和手的描制，下笔稳重准确，力求匀称，衣裙图案花纹的用笔，信笔而成。 转折处若断若续，似规整但又非常流动，使通常流于对称刻版的图案，重新赋予了灵巧而生动的活力。至于仕女的髻发和鬓丝，精细过于毫毛，根根可数，笔笔有飞动之感。对人物画的手部刻画，甚是到位。