本文目录索引

• 1，“乡音未改鬓毛衰”，衰应怎么读？什么意思？
• 2，少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。什么意思？
• 3，回乡偶书中乡音不改鬓毛衰中，衰怎么读
• 4，《回乡偶书》中，是“乡音无改鬓毛衰”中“衰”字拼音是什么？
• 5，少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.什么意思
• 6，少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰的衰怎么读
• 7，“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”中“衰”字的读音是什么？
• 8，“乡音无改鬓毛衰”中“衰”的读音是什么？

1，“乡音未改鬓毛衰”，衰应怎么读？什么意思？

衰：读作cuī，是减少的意思。 整句意思是：口音未变鬓发却已疏落、减少。 出自唐代诗人贺知章《回乡偶书二首（其一）》，原文为： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 译文： 我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已减少。 家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？ 扩展资料 创作背景： 贺知章在唐玄宗天宝三载（744年），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江杭州萧山），时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗。 思想感情： 这一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗，写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。 作者简介： 贺知章（约659年-约744年），唐代诗人、书法家。字季真，晚年自号“四明狂客”、“秘书外监”，越州永兴（今浙江杭州萧山区）人。少时以诗文知名。武则天证圣元年（695年）中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。 贺知章为人旷达不羁，好酒，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵。86岁告老还乡，不久去世。与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”；与李白、李适之等谓“饮中八仙”；又与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯等称为“仙宗十友”。 其诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，其中《咏柳》《回乡偶书》等脍炙人口，千古传诵。作品大多散佚，《全唐诗》录其诗19首。 参考资料来源：百度百科-回乡偶书二首

2，少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。什么意思？

释义：年少时离乡老年才归家，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。 出自《回乡偶书二首》，是唐代诗人贺知章的组诗作品，写于作者晚年辞官还乡之时。 全诗（节选）如下： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 译文如下： 年少时离乡老年才归家，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。 家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？ 注释如下： 偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。 扩展资料： 创作背景： 贺知章在唐玄宗天宝三载（744年），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江杭州萧山），时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗。 思想主题： 在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。这两首诗语言朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。 参考资料来源： 百度百科-回乡偶书二首

3，回乡偶书中乡音不改鬓毛衰中，衰怎么读

cuī。 衰有两个读音，shuāi和cuī，这句诗里的“衰”是用来形容鬓发，所以取读音为“cuī”的字义，是鬓发稀疏斑白的意思。 《回乡偶书》是唐代诗人贺知章创作的七言绝句。 全文： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 翻译： 我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。 家乡的孩童看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？ 扩展资料： 创作背景及鉴赏： 贺知章在唐玄宗天宝三载（744年），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江杭州萧山），时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗。 在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。 首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。 次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。 三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止； 在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。 就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现； 虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。 参考资料来源：百度百科——衰

4，《回乡偶书》中，是“乡音无改鬓毛衰”中“衰”字拼音是什么？

事实上，各有见解，下面是两个人的分析，都有一些道理，你参考一下吧。我个人习惯念“cuī”

文一：
“乡音无改鬓毛衰”的“衰”读“cuī”还是读“shuāi”？
“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”这首《回乡偶书》是贺知章的名作，虽时隔千年，但今天读来仍感人至深，并且它一定会继续留传百世。诗作真切地表达了诗人老年还乡感到物是人非无所适从的思想感情，语言是那么的朗朗上口且发自肺腑、真切自然。我们从呱呱坠地、呀呀学语就开始朗诵这首诗，直到今天的中学课本，还在上，还在学，其间的书几易版本，有的版本就把“衰”的读音注为“shuāi”，有的版本则又把“衰”的读音注为“cuī ”，甚至是去年的课本注为“shuāi”，今年的课本又注为“cuī”，不知明年的课本又将会注什么读音，令基层师生无所适从。

它到底读作“cuī”，还是读作“shuāi”？“衰”的意思在诗中很明了：衰退、疏落。“乡音无改鬓毛衰”的意思就是乡音没有什么改变而两鬓的毛发已经斑白疏落了。不同的版本释义基本相同，注音何以如此迥异？

首先翻开商务印书馆2002年版的《现代汉语词典》：“衰shuāi衰弱：盛～/年老力～/风势渐～。”“衰cuī ①等衰：等次。②同‘缞’；用粗麻布制成的丧服。”很显然“鬓毛衰”的意思只能取shuāi的意思，而“cuī”的两种意义无法解得通。

再翻开商务印书馆2004版的《古汉语常用字字典》：“衰shuāi①衰退、衰弱、衰老。《史记·李斯列传》：‘物极则～。’《战国策·赵策四》：‘而臣～。’②减少。《战国策·赵策四》：‘日食饮得无～乎？’(每天饮食没有减少吧？)③cuī(崔)。等级次第的差别。《左传·桓公二年》：皆有等～。④cuī(崔)。通‘缞’。古代丧服的一种。《荀子·礼论》：‘无～麻之服。’”很显然“鬓毛衰”的“衰”无法取“cuī”的意思，只能取“shuāi”的意思。

另外，纵观古代格律诗，押韵也有一定的规律可循。四句诗大多是一、二、四句或二、四句押韵，如“《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”“《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”“《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？”“《马》：大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”等等，俯拾即是。而标准的为人所共认的一二句或三四句押韵的格律诗的确罕见，真正是鲜为人知，恕我孤陋寡闻，实在找不到。八句诗大多是二、四、六、八句或二、四、六句押韵，如“《望岳》：岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”“《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”因此，对于诗作，古人所云：“一三五不论，二四六分明。”虽然是指近体诗诗行中的平仄要求，但好像也概括了押韵规则。我想贺知章是唐代诗人，深谙此道，大概不会违背人们所共认的押韵规则，偏偏要去做人们不大认可的事——在一二句押韵，且意思又说不通。所以从押韵的角度看，也只有读“衰(shuāi)”才合常理。很明显“shuāi”与“lāi”韵腹相同，正好押韵，且分别在二四句末尾，完全符合格律诗押韵规则。

再则，请看《广韵》：衰，微也，所追切。折合成今音，应读“ shuāi”。还有，我们都知道“焜黄华叶衰”，“镜中衰鬓已先斑”中的“衰”都读“shuāi”，这是无庸置疑的，那为什么“乡音无改鬓毛衰”中的“衰”不能读作“shuāi”呢？

综上所述，不论从古今意义，还是从押韵规则，本人拙见：“乡音无改鬓毛衰”的“衰”都应读“shuāi”。而最新的“语文出版社”出版的七年级上册语文课本却又将它注音为“cuī”，的确是叫人无所适从。或许他有独到的见解和有力的证据吧？


文二：
“乡音无改鬓毛衰”的“衰”字读音
选自《语文修养与中学语文教学》（北京大学出版社1996年版）。唐作藩，语言学家。


唐作藩



唐代诗人贺知章的名篇《回乡偶书》(其一)已选入初中语文课本第一册，有初等文化水平的人大都能背诵，但对“乡音无改鬓毛衰”的“衰”字读音往往拿不准，或有不同的看法。这里谈点个人的意见。



“衰”字在现代普通话里有三种读音：



1．读suō，同“蓑”。《说文·衣部》：“衰，草雨衣”。经传古籍多作“蓑”，本是以草编成的雨衣，南方多用棕榈毛制作，俗称“蓑衣”。“衰”字这一音义，现代口语里已不用了，完全为“蓑”字所替代。



2．读cuī。常用的意义有二：一是指旧时的一种用粗麻布制成的丧服，后来又写作“缞”。《广韵·灰韵》：“缞，长六寸博四寸，亦作衰。”一是用于“等衰”，即由大到小依一定等级递减的意思，如《左传·桓公二年》：“故天子建国，诸侯立家，乡置侧室，丈夫有贰宗，士有隶子弟，庶人工商各有分亲，皆有等衰。”引申为减退。《广韵·支韵》：“衰，小也，减也，杀也。”这些用法多见于古典诗文，现在也很少用了。



3．读shuāi。衰微、衰落、衰弱等的意思。《论语·微子》：“凤兮凤兮，何德之衰!”《广韵·脂韵》：“衰，微也。”这也是现代常用的音义。



那么，“乡音无改鬓毛衰”的“衰”字读音又是什么?读shuāi，还是读cuī?此处“衰”字的意义很明白，是指鬓毛减少，疏落，而不是衰老的意思。再从整首绝句的韵脚来看，与“衰”字相押的是首句“少小离家老大回”的“回”和末句“笑问客从何处来”的“来”。此三字在“诗韵”即“平水韵”中属同一灰韵，它们的韵腹(主元音)和韵尾本相同，大抵都是ai，唯韵头(介音)开合有别。宋元以后，由于语音发生演变，北京话和其他许多北方话原灰韵的开口(即《广韵》的哈韵)字，如“该、开、、孩、皑、哀、胎、台、来、哉、猜、才、鳃”等，其韵母变读为-ai；而合口(即《广韵》的灰韵)字，如“瑰、盔、灰、回、桅、摧、衰、堆、颓、雷、杯、裴、胚、梅”等，其韵母则变读-ui或-ei。



因此，无论从字的意义或全诗的用韵来看，这句诗中的“衰”字自然当读为cuī。不仅我们在课堂上这样讲读，人民教育出版社统编的中学语文课本初中第一册、中国社会科学院文学研究所选编的《唐诗选》(上册，人民文学出版社，1978年4月第1版，68页)和上海辞书出版社出版的《唐诗鉴赏辞典》(1983年12月第1版，52页)也都注读cuī。



有人说，“衰”念cuī，虽与“回”字同韵，但与“来”字韵腹不同，不能相押。这是现代读音的不同，如上所说，是语音演变的结果。而在贺知章所处的唐代无疑是同韵相押的。这种古代诗韵本来很谐和，由于历史发展，变得不相押，是很普遍的现象。例如杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之三：“旁舍连高竹，疏篱带晚花。碾涡深没马，藤蔓曲藏蛇。词赋工无益，山林迹未赊。尽捻书籍卖，来问尔东家。”韵脚“花、家”和“蛇、赊”，在唐韵里本同属麻韵，今普通话和一些方言里也分化为不同的韵母了。



有人说，把“鬓毛衰”的“衰”读作shuāi或读同“揣”(chuāi)，这首绝句就押韵了。这种主张显然有问题，既不符合字义，也背离古韵及其演变规律。因为古诗韵“平水韵”的灰韵合口字，今普通话没有读-uai韵母的，况且灰韵属蟹摄一等韵，无知、照系声母，因而不可能有演变为卷舌声母的字。只有止摄脂韵合口字，今有读-uai韵母的，如“揣、衰(～老)、帅、率(～领)”等。而这首诗押的是灰韵，而不是脂韵，而且还有“回”字，普通话也不念huái。



有人说，用方言念这首诗的韵脚“回、衰、来”就押韵了，因为方言里保存较多的古音，比如山西平遥话。但我国方言复杂，发展不平衡，各地方言所保持的古音成分也颇不一致。读起古诗来究竟该按哪种方言呢?如用你的平遥家乡话，读贺知章这首《回乡偶书》，是和谐了。但读杜甫的《陪郑广文游何将军山林十首》之三就不见得押韵了，因为平遥方言里“花、家”和“赊、蛇”韵腹也不一致，属于不同的韵(参看侯精一、温端政主编《山西方言调查研究报告》，山西高校联合出版社，1993)。然而，南方某些方言区的人读来又相谐了。又如李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”韵脚“原”和“昏”在平水韵中属元韵，自然相押，而现代南北许多方言(包括普通话和平遥话)，二字韵母都不同了。主张用方言读古诗的先生又如何改读才相押呢?



所以，我们赞同国家教委的决定：在全国推广普通话，在各级各类学校里提倡学习普通话。特别是语文教学，无论念课文(包括古今散文)、朗诵古代诗歌都应该用普通话。凡遇有韵而读来不相押的地方，可以告诉学生：这是古今音的不同。诗歌韵文的时代越古，现在读来不相押的地方也越多，不足为奇。由此可以帮助学生树立正确的唯物史观。

5，少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.什么意思

语出唐代贺知章的《回乡偶书》。
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。

这两句诗的意思是诗人少年时离开家乡，年纪大了才得以重返故里，虽然乡音没有改，可两鬓的头发已经稀疏斑白了。
这两句诗中运用了对比的写法。“少小”和“老大”对比，既概括又具体地说明了一“离”一“回”在时间上的间隔，离家时的少年英姿和回家时的老态龙钟，可以想象感慨悲伤与喜悦之情尽在不言中。“乡音无改”和“鬓毛衰”对比，倾吐对人生的慨叹和对故乡的依恋。尽管在空间上与家乡相隔万水千山，在时间上相隔半个世纪，但依恋故乡之情毫不减弱。

前两句写游子重回故乡，淡淡的叙述中含有不可言说的兴奋和激动，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路走来，心情颇不平静：当年离家，风化正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。

6，少小离家老大回 乡音无改鬓毛衰的衰怎么读

少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 衰究竟该读shuai还是cui？ 首先说结论，应该读shuai。 然后分析为什么读shuai，这可以从两个方面入手，字音和字意。 字音方面，诗最重要的就是押韵，打油诗对联都要押韵，更别说对格律要求严格的唐诗了。 那么我们来看看律绝对于押韵是怎么规定的：“第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。” 衰作为韵脚刚好可以让我们来分析一下，很多人说读cui押韵，因为和第一句的“回”押韵，读起来也确实更顺口，但是我们看看上面的律绝规定，“二四句必须押韵，首句可押可不押”，也就是说“衰”和“来”是必须押韵的，“衰”和“回”却是可押可不押的，如果读cui，和“回”确实押韵了，但这不是必须押的，必须压的是“来”，shuai和cui哪个和“来”更押韵？当然是shuai了。 这里顺便说一下发音的变迁，唐朝时“回”“衰cui”“来”其实是都押韵的，在《平水韵》中这三个字同属灰韵；但是到了明清时候的十三辙，uai（衰shuai）和ai（来）属于怀来辙，而ui（回，衰cui）已经属于灰堆辙了；再到1941年国民政府的中华新韵（十八韵），2005年中华诗词学会的中华新韵（十四韵），ai和uai都属于开韵，ui属于微韵，这时候再把衰读cui就不合适了，因为和“来ai”压不上了。 也就是说贺知章写诗的时候衰是读cui的，而且这首诗是一二四句都入韵的，但是根据发音的变迁，我们为了保证律绝的二四押韵，只能读shuai了，这首诗变成首句不入韵了。很多人现在还是读cui，理由是按平水韵也就是贺知章写诗的古音来读，但是你把全诗28个字中的27个都按现代音来读，就把衰按古音来读是不是有些滑稽？如果非按平水韵来读，别的不说，请把“回”“衰”“来”三个字都发古音吧，这样才能保证原诗的韵律，否则二四不押韵就太可笑了。 然后说说字意。 衰 [cuī]〈名〉1.古代用粗麻布制成的毛边丧服。2.下,从上到下的次序 。〈动〉1.由大到小依照一定的标准递减 。2.减少 。 这是读cui时的全部释义，这些意思里只有减少能够接近诗的本意，但是鬓毛减少也可能只是单纯的脱发……而且作为减少使用的时候是动词，明显也不合适，难道找儿童问路的时候鬓毛也在减少着吗？ 我们再来看看shuai的释义，太多我就不全列出来了，就列这一条：〈形〉2.人老时鬓发疏落变白。 这就很明显了吧，其实字意和字音一样，也是在发展的，很多文言文里的字和现在的意思已经不一样了，衰cui也是，这个读音里所有的字意都已经很少使用了，这个读音都要被淘汰了，2013版新编学生字典里衰只有一种读音了，那就是shuai，所以如果是学生的话，还是按shuai来读吧。

7，“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”中“衰”字的读音是什么？

衰[shuāi ] 事物发展转向微弱：衰微、衰弱、衰老、盛（shèng ）衰、兴（xīng ）衰。 经久不衰 [jīngjiǔbùshuāi] 精神饱满的状态,身体健壮的外表,或幼年期到成年期之间的时期的精神特征;青年人的活力或朝气 造句：这些古老故事的诱人力经久不衰 门衰祚薄[ mén shuāi zuò báo] 门庭衰微，福祚浅薄。 造句：这些年门庭衰微，是的好好改改了。 色衰爱弛 [sèshuāiàichí] 色：姿色、容颜；弛：松懈，衰退。指靠美貌得宠的人，一旦姿色衰老，就会遭到遗弃。指男子喜新厌旧。 造句：入今我色衰爱弛还能做什么。 神经衰弱 [shénjīngshuāiruò] 神经系统机能失调的病,多由高级神经活动过度紧张引起,症状是头疼、耳鸣、健忘、失眠、容易激动或疲劳等 造句：这些天忙的我快要神经衰弱了。 红衰翠减[hóng shuāi cuì jiǎn] 红：指花；翠：指绿叶。红花衰败，绿叶减少。形容春尽花残或初秋百花凋谢的景象。 造句：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。

8，“乡音无改鬓毛衰”中“衰”的读音是什么？

“乡音无改鬓毛衰”中“衰”的读音是cuī，意为减少。 出自：唐 贺知章《回乡偶书二首 其一》 原诗： 回乡偶书二首 其一 唐代：贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 释义： 我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已疏落、减少。 家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀？ 扩展资料 第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。 首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”。 “笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。 贺知章为人旷达不羁，好酒，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵。86岁告老还乡，不久去世。与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”；与李白、李适之等谓“饮中八仙”；又与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯等称为“仙宗十友”。 贺知章的书法作品被爱好书法者视为珍品。贺知章墨迹留传很少，其传世书法作品中，尚有绍兴城东南宛委山南坡飞来石上的《龙瑞宫记》石刻和流传到日本的《孝经》草书等。